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    ただし、脚本集『エヴァンゲリオン オリジナル』に所収されている本話の脚本は、全体の内容に大きな相違はないが、形式は「葛城ミサトによる碇シンジの観察報告」と完成作とは大きく異なったものになっている。 ^ 「strike」は、「攻撃する」と「(えさに食いついた後で釣糸を張って)魚を鉤針にひっかける」をかけている。 また、アメリカでは台風上陸時に「(女性名)strikes!」と言い回されるが、それともかけている。 ^ デイヴィッド・ブリン のSF小説『 サンダイバー ( 英語版 )』 (SUNDIVER) から。 また、唯一日本語と英語のタイトル名が同一の回。 ^ SF映画『 地球の静止する日 』 (The Day the Earth Stood Still) から。
    テレビアニメ放送時はノンクレジットであったが、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』からは「書体協力」として同社がクレジットされている。 新劇場版では長体率を変更して印象を変えたり、展覧会ビジュアルでは同社の筑紫Bオールド明朝を使用するなど、媒体によって使い分けがされている。 本作品でのDTPフォントの使用はさまざまな業界に影響を与え、導入が増えていった。 同書体についてはアニメ業界からの要望に応えて、放送業界用にデザインが調整されたものも開発された [33] 。 物語の後半に位置づけられる第拾六話は、それまでのアクションから一転し、心理的・精神的な人間の内面性の描写のみであった。
    作品発表当時、物語の構造として、主人公の自意識や人間関係と、世界の命運という両極端なスケールの話が連動していることが斬新であったため、ポスト・エヴァンゲリオンともいうべき作品が数多く生み出され、後にそのような作品が セカイ系 と呼称されるようになった [6] 。 さらに、 製作委員会方式 を採用した初期の作品であり、本編を収めたパッケージメディアの成功だけでなく、メディアミックスの一環として発売した漫画やフィギュアなどの関連商品も軒並みヒットし、本作品以降 首都圏 で深夜を中心にアニメ放送が急増し( 深夜アニメ の登場)、 21世紀 以降のアニメ文化の枠組みを築いた。
    庵野はアニメ業界におけるキャリアの初期に、『 風の谷のナウシカ 』の 巨神兵 の作画を担当しており、本人も巨神兵を主体とした作品を作りたがっていたが 宮崎駿 に拒否されたことから、巨神兵の特徴を引用してエヴァンゲリオンを制作したとも言われている [22] 。 実際に、新劇場版と同時上映の短編として『 巨神兵東京に現わる 劇場版』を制作している。 また、戦闘シーンは 特撮 からの影響を強く受けている [23] 。 また庵野は一時期同人誌を集めるほどに『 美少女戦士セーラームーン 』にハマっていた。 『美少女戦士セーラームーンS』ではセーラーウラヌス&ネプチューン変身バンク演出を手掛けている。
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