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    従来の村上龍の作風は、基本的にきわめて技巧的かつ構成的であり、対象物に鮮明にフォーカスした視覚的な描写が特徴的だった。 しかし本作の手触りはまるで異なる。 作家自身のリアルな追想が、半ば独白めいた一人称で断片的に記述されていく。 みかけは一種の幻想小説で、私はまず内田百閒を連想した。 ただ、内田の幻想小説(「冥途」「旅順入城式」など)は、かなりあからさまに夢の論理(≒錯論理)で成立しているのに対して、本作は幻想的でありながらも並行して自己分析のドライブが作動しており、言わば明晰夢のような趣がある。
    村上龍は自分のことを「日本社会の外部にいる人間」と位置づけている。 先にも見たように、彼の小説の主人公たちは日本社会の規律から外れた――しかし日本のなかにいる者である。 この立場には限界がある。 中にいる人間がなにかをしようとしているとき、危機感をもってなにかを成そうとしているが苦戦しているとき、外側から意見を言われるのは不愉快だ。 責任を負うわけでもない人間がすきに言うことなど、正論であっても「だまっていろ」と思うだけだ。 上からでも外からでもなく、中から働きかける、あるいは当事者として働くことそのものによってなさねばならないことがある。 カルロス・ゴーンは日産の外部ではなく内部の人間となったからあの仕事をなしえたのであり、それを紹介する村上龍は外側の人間である。
    村上龍は「カンブリア宮殿」を若い人や子どもに、とくにニートやフリーターやその予備軍たちに観てほしいのだと言う。 かねてより、村上龍は戦後日本の公教育システムの機能不全を指摘してきた。 酒鬼薔薇聖斗事件を受けて執筆したエッセイ『寂しい国の殺人』を経て書いた、激増した不登校児童が大挙して日本から脱出し、独立国家を建設する小説『希望の国のエクソダス』が典型だろう。
  7. 村上龍 - Wikipedia

  8. 村上龍、小池栄子 「カンブリア宮殿」謙虚に800回 - 産経ニュース

  9. 村上龍の記事・ニュース・速報 | ORICON NEWS

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